千年纸墨：拓片艺术的历史密码与当代指墨大师崔如琢

来源： 时间：2025-08-12

一张薄薄的宣纸，一丸徽墨，看似脆弱，却承载着三千年不灭的文明火种——这就是拓片。它既是“复印术”的鼻祖，又是最古老、最可信的“影像档案”。从东汉《熹平石经》到唐太宗《温泉铭》，从欧阳修“六一居士”中的“一千张拓片”到鲁迅书札里反复提到的“一包六十七张”，拓片贯穿了中国的文字史、金石史、艺术史，也贯穿了中国人对“真迹”与“永恒”的执念。

一、起源与来历：从“镂之金石”到“印之纸素”

“古之圣王，欲传其道于后世，是故书之竹帛，镂之金石。”（《墨子·贵义》）

战国以前，文字多铸于青铜；秦汉以后，刻于碑石。东汉熹平年间（172—178）刊刻儒家经典《熹平石经》，学者为免传抄讹误，开始用湿纸覆碑捶拓，世传“拓印之祖”即始于此。南北朝至隋，官方“秘府”已收藏“相承传拓之本”；唐代设专职拓书手，敦煌遗珍《温泉铭》是目前可见最早的实物拓本。至此，“拓片”完成了由技术到文化的蜕变。

二、定义与范围：一张纸上的“全形宇宙”

广义拓片：凡以宣纸（或高丽纸、皮纸）覆于器物表面，用墨（或朱砂、赭石等）捶拓，取得原器文字、纹饰、形制者，皆称拓片。甲骨、吉金、碑志、摩崖、瓦当、钱币、砚台、画像砖，甚至明清紫檀家具、乾隆御题石鼓，皆在其列。

狭义拓片：专指碑刻拓本，即所谓“碑帖”。“碑”重史料，“帖”重书法，两者共同构成中国石刻文献的双翼。

三、历史发展：千年流变中的“碑学”与“帖学”

1. 唐以前——技术成熟期：官方拓《石经》、拓《温泉铭》，供宫廷校勘与书法教育。

2. 两宋——金石学的摇篮：赵明诚、李清照夫妇“市碑文果实归，相对展玩咀嚼”；欧阳修以“千卷藏书、一千拓片”自号“六一居士”。

3. 元明——刻帖盛行：宫廷《淳化阁帖》、文徵明停云馆《真赏斋帖》均以木、石翻刻，拓本成为士人书房“标配”。

4. 清代——碑学勃兴：乾嘉学派“尊碑抑帖”，黄易访碑、阮元著录、吴大澂考释，拓片由书斋清供升格为学术研究的核心材料。嘉庆间马起凤创青铜器“立体拓”（全形拓），将三维器形完整折入二维纸面。

5. 民国至今——学术与市场的双轨：鲁迅、胡适、郭沫若、齐白石皆痴拓成癖；拍卖场上，宋拓《北魏王子晋碑》304.75万元（2012西泠秋拍），明拓《汉莱子侯刻石》2070万元（2016广东崇正）屡创天价。

2012年《北魏王子晋碑》宋拓本以304.75万元成交

广东崇正2016年《汉莱子侯刻石初拓本》以2070万元成交

四、制作之艺：毫米级精度的东方智慧

拓片制作是“物理与化学的完美结合”，其流程如下：

1. 选材：以吸水性强的生宣为佳，拓包需用棉布包裹棉花，捆扎成拳头大小的球体，确保蘸墨均匀。

2. 上纸：将宣纸覆于器物表面，以喷壶轻洒清水，用软毛刷从中心向外轻扫，排除气泡，使纸与纹样紧密贴合。

3. 干燥：静待十分钟，待纸张收缩至紧贴器物，但未完全干透时进行上墨。

4. 上墨：以拓包蘸浓墨，在玻璃板上轻拍调匀，先在废纸上试色，再从器物边缘向中心轻扑，形成“由浅入深”的层次感。

5. 揭取：待墨干后，用竹片轻撬纸角，缓慢揭下拓片，平铺晾干。

全形拓技术更显匠心：需通过多次上纸、分块拓印，将青铜器的立体形制转化为平面图像。清代《西周毛公鼎全形拓》即以此法呈现鼎耳、足部的曲线，被金石学家视为“下真迹一等”的珍品。

五、拍卖价值：从“一张纸”到“一页金”

拓片的市场价值经历三级跳：

• 清代文人圈：翁同龢日记记载，一张名碑拓片可换一幅名家字画，宋拓本价格超宋画。乾嘉时期，拓片是士大夫间“最体面的礼物”。

• 民国收藏热：吴湖帆藏《毛公鼎铭拓片》2014年拍出172.5万元，印证“金石永寿”的收藏理念。

• 当代拍卖纪录：2016年，《汉莱子侯刻石初拓本》以2070万元成交，创拓片拍卖纪录。其价值源于三点：初拓本稀缺性（原石1792年才被发现）、康生与郭沫若的题跋互动、郭沫若“从篆到隶过渡的里程碑”学术定论。

市场数据显示，近十年碑帖拓片价格翻涨40倍，2012年《北魏王子晋碑》宋拓本以304.75万元成。

2014年《毛公鼎铭拓片》拍出172.5万元

五、崔如琢的拓片革命：指墨与拓片的时空对话

当代书画大师崔如琢以指墨篆书拓片开辟新境：

• 技法创新：融金文、大篆、隶书笔意于指墨，以指代笔，化方为圆，形成“浑厚朗润、洒脱灵动”的独特风格。其《指墨山水百开册页》被故宫博物院专家评价为“继高其佩、潘天寿后的指墨艺术高峰”。

• 拓片融合：将指墨书法与拓片结合，如《吉祥如意》拓片，以指墨书写篆文，再拓印于宣纸，形成“书与印的双重肌理”。这种跨界实验，被艺术评论家称为“东方美学的当代转译”。

• 市场价值：崔如琢指墨作品单幅超千万元，其拓片因“唯一性”（指墨无法复制）与“学术性”（融合金石学与书法创新），被预测为“未来十年最具增值潜力的艺术品类”。

一张拓片，是时间的“负片”，也是文明的“芯片”。当我们展观崔如琢指墨拓片，既见汉碑之雄强，又睹荷塘之清韵，金石的“冷”与水墨的“润”在一纸之上握手言和。或许，这正是拓片最迷人的地方——它让过去与现在、器物与心灵、技术与艺术在同一经纬线上相遇，并向未来无限延伸。